策略
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战略规划
文化发展咨询事务所致力于帮助客户实现项目的最佳目标。CDC可以就视觉艺术领域的基础建设为政府机构、城市、企业、艺术组织等提供专家级意见以及独到的解决方案。方案可以实地解决也可以虚拟方式呈现。
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CDC可以告诉你如何：
- 构思满足21世纪观众和市场需求的艺术中心和文化区域
- 打造形式新颖、富有实效的影像艺术节或大型活动
- 建立各种项目和人群的国内外关系网络
- 灵活运用博物馆和画廊的空间
- 利用非艺术空间展出影像艺术展览
“阿拉斯戴尔·福斯特总是能够理解什么才是重要的。他是一个梦想家，不会仅仅考虑满足观众需求，而是会着眼未来……”
比亚特·希捷斯卡，丹麦影像画廊馆长——欧洲大陆历史最长的摄影空间（2012）
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从业经验
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澳大利亚摄影中心
1998年，阿拉斯戴尔·福斯特移居澳大利亚，成为澳大利亚摄影中心总裁。该中心是一个公共机构，主要从事展览和培训，并出版澳大利亚唯一的摄影艺术杂志。在他的领导下，摄影中心不仅实现了经济收益的增长，而且吸引了众多观众和艺术家。他对这个澳大利亚经营时间最久的当代艺术中心进行了调整，以适应当代公众的需求。最终展览观众增加了两倍，学员增加了六倍，营业收入增加了160%，摄影中心也得以偿清所有债务，并购买了从上世纪80年代便一直租用的建筑，此后又扩充了一个公共展区。ACP也成为唯一一个拥有自己建筑的公共视觉艺术机构。
“2004-2007年我有幸同阿拉斯戴尔·福斯特一起工作，那时他是澳大利亚国际摄影中心CEO，我是董事会主席。他在策展方面表现出的专业精神、管理才能、广阔视野、和创造天分使我印象深刻。他的成就提升了ACP在国内外的影响力，并为澳大利亚摄影艺术届做出了重要贡献。”
乔安娜·卡彭 OAM*（2011）
* 澳大利亚勋章
“阿拉斯戴尔·福斯特对所有项目的投入、热情、和经历都十分罕见，无与伦比。他的一个重要成就便是将麻烦缠身的ACP变成了一个享有国际声誉、财政稳定的艺术机构，这使他在商圈和国际艺术圈获得了尊重。”
保罗·柯蒂斯，IDEA:影像及数码娱乐协会CEO（2012）
“阿拉斯戴尔·福斯特重新打造了澳大利亚摄影中心，使其适应21世纪的摄影发展，为这个传统机构带来了新生。”
伊琳娜·契梅瑞娃博士，俄罗斯美术学院，莫斯科（2010）
“在充满活力、经验丰富的总裁阿拉斯戴尔·福斯特的带领下，澳大利亚摄影中心热情地接受了当代摄影媒体，展出了诸多来自国内外富有争议的主题展览，同时通过中心的杂志《Photofile》让世界各地更好地了解澳大利亚摄影。”
《Real Time》杂志（2004）
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Fotofeis：苏格兰国际摄影双年展
受苏格兰艺术委员会委托，阿拉斯戴尔·福斯特创办了一个全国性的摄影节。当时，所有的摄影节都以某个城市的艺术中心为举办地，观众群体单一，而“Fotofeis”却把各种国内外展览和活动分布到了全国，遍及城市、郊区、偏远地区，摄影节没有从小处起家，逐渐成长，第一届便规模宏大，为期四周的活动吸引了大约75万观众，成为二十世纪九十年代欧洲最大的影像盛事。
“从阿拉斯戴尔·福斯特组织的的Fotofeis可以看出他的策展和管理水平都具备最高水准，我认为该摄影节是世界上最成功的、最好的摄影节之一，难以忘怀”
瑞·普拉塔，影像博物馆馆长，影像摄影节主席，匈牙利（2011）
“Fotofeis足以成为诸多大型国际摄影节的有力竞争者，如巴黎摄影月、休斯顿国际摄影节、科隆摄影节等。”
《Foto杂志》，波兰，（1995）
“具有国际性、独创性……展览的质量一目了然”
《Nippon Camera》，日本（1995）
Fotofeis不仅展出精彩的展览，也不仅仅为吸引观众，它在建立新的文化市场和培养商机方面发挥了重要作用，1995年Fotofeis获得“苏格兰艺术及旅游奖”。
“Fotofeis是欧洲最重要的文化活动之一，这既要归功于Fotofeis组织者的专业性和创造性，也要归功于艺术家们的杰出贡献。”
约翰·蒙罗，苏格兰艺术与旅游部（1995）
“该摄影节的一个优势就是它对首次到访者的吸引力……绝大多数（86%）受访者都说他们会再次光顾接收采访的地方。”
Scotinform——市场研究专家团的独立调研报告（1995）
“Fotofeis已经奠定了它的国际地位——一个真正致力于促进国际艺术发展的平台，我们看到了媒体对于魁北克艺术家的出色报道。阿拉斯戴尔·福斯特非常全面，同时又充满活力、富有专业精神，他知道如何开拓和发展长期合作机会。”
科林·希克斯，魁北克代表团文化组，伦敦（1995）
“毫无疑问，这是我参加过的最有价值的活动。”
格雷格·豪布森，英国摄影、电影、电视国家博物馆，展览部主任（1995）
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注视男人
在历经为期五年的国际调研后，历史性研究展《注视男人：摄影中的男性人体》于1987年展出，该展览在诸多方面都有突破：
- 它以严肃而无偏见的方式表现了一个敏感主题
- 它取材于一系列理论研究，但是并没有躲在少数党（或多数党）政治的背后
- 它采取了一种激进的方式，使影像艺术与大众文化、科技、时事相结合
- 它的宗旨是以智慧而亲和的方式面对广大观众
该展览在许多地方的观众人数都突破了当地记录，在伦敦摄影家画廊参观人数达到了五万，同步出版的画册在几周内售罄，并很快再版。展览和画册随后被世界各地研究者广泛引用。
“一个格外有意思的展览……一个文化批评的焦点”
《苏格兰人》（1988）
“这个展览比你所想的任何一个展览都更丰富多彩…《注视男人》能够为从事摄影的人们提供无尽的想象空间”
《泰晤士报》（1988）
“‘注视男性’颇受欢迎……这个展览从某些方面说明了为什么隐藏在西服、制服、或者豹皮下的男性裸体是一个谨慎的话题”
《国际先驱论坛报》(1988)
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已建立的国际网络
阿拉斯戴尔·福斯特是国际摄影中心联合会、摄影节主席国际联合会（现为光影节）创始人之一，也是亚太摄影论坛合作人，Oracle（国际摄影策展人组织）成员、IKT（当代艺术策展人国际协会）前任成员。曾任捷克布拉迪斯拉法国际摄影节Fotofo国际顾问、2011平遥国际摄影节学术顾问。
“在我担任ACP董事期间，看到阿拉斯戴尔·福斯特总是从“大处”着眼，一步步最终将ACP打造成了一个国际级艺术机构。他能够超越文化与地域的界限，积极与志趣相投的艺术机构建立合作。无论在理论上、还是在实践方面，他都有着非凡的能力同各种机构建立并维护合作关系。”
格兰特·杰克森，科威特Gulf银行财务总监 (2012)
“平遥国际摄影大展艺术总监张国田先生非常感谢阿拉斯戴尔·福斯特能够为2011年学术展规划展厅。该学术展部分在2011年整个活动中颇受好评，部分观众甚至认为这是他们在过去11年中看到的最好的展览。”
刘晓霞，平遥国际摄影大展国际部 (2011)
“阿拉斯戴尔·福斯特将当代国际摄影带到了澳大利亚。”
彼得·菲茨帕特里克教授，芝加哥哥伦比亚大学摄影系主任，澳大利亚国立大学前摄影系主任 (2012)
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