创意空间
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创意空间
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CDC提供的项目方案不是简单地把艺术品挂在墙上，而是通过不同文化间的合作，开拓新理念、发展新关系。阿拉斯戴尔·福斯特，CDC创始顾问，他策划的展览有富有创意、新颖独特，赢得评论界和观众的一致好评。
服务对象：国内外艺术博物馆、城市或大学画廊、以及诸多国际艺术节。
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展览服务内容：
- 项目策划及拓展
- 艺术家沟通
- 预算准备及管理
- 展览陈列规划
- 展览介绍/说明撰写
- 画册策划、文字、编辑
客座艺术指导：
- CDC创始人阿拉斯戴尔·福斯特可以为国际摄影节或摄影媒体活动季进行全程策划。
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展览可根据时间和预算进行规划。从业多年，阿拉斯戴尔·福斯特策划的展览从未延时或超出预算。
鉴于CDC对视觉媒体对社会的重要性的全面了解，其项目既包括具有历史意义的大型展览、颇具挑战性的当代作品展，也包括创意社团项目。目前，CDC将工作重心放在了亚太区域。
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“毫无保留地说，阿拉斯戴尔·福斯特是当代摄影节与巡回展览最有经验和最有创意的策划者、管理者之一，近几年的工作经验使其在亚洲奠定了良好基础……通过策划的一个个项目，阿拉斯戴尔·福斯特展示了出色的领导才能、沟通才能、创新能力、技术水准、以及管理才能。”
盖尔·牛顿，澳大利亚国家美术馆摄影部高级策展人（2011）
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经验造就非凡
CDC创始顾问阿拉斯戴尔·福斯特有着丰富的策展经验，他所策划的展览新颖独特、富有挑战性，赢得了评论界和大众的广泛好评。他有着20年国家级摄影机构带头人、10年成功独立策展人的经验，策划的展览在世界各地展出，包括澳大利亚、孟加拉、加拿大、中国、法国、德国、印度、意大利、韩国、荷兰、新加坡、西班牙、台湾、泰国、英国等，同世界上近50个国家的艺术家建立了良好的合作关系。
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“我颇为欣喜地发现阿拉斯戴尔·福斯特能够冲破艺术届无处不在的墨守陈规、矫揉造作，他的那种清晰透明令人振奋。”
沙哈度·阿拉姆，孟加拉Drik图片社创始人，孟加拉Chobi Mela,亚洲摄影节主席
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重要活动
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想象中的每一天（中国，2010年）
该展览由20位摄影师的作品组成，于2010年在平遥国际摄影大展展出，是当年中国澳大利亚文化年的一个组成部分。参观展览的观众多达20万，成为当年PIP摄影大展的亮点。参展艺术家布罗尼克·科茨卡获得了年度“最佳外国摄影师奖”。（更多英文细节，请看这里）
2011年阿拉斯戴尔·福斯特策展的吉拉德·奥康纳和马克·瓦塞克的创意作品展在平遥展出，两位艺术家又获得了“最佳外国摄影师奖”。（更多英文细节，请看这里）
“在同阿拉斯戴尔·福斯特合作的过程中，我认识到一个好的展览不仅仅需要智慧，而且需要对不同文化的深刻理解。正是他的那种职业精神和对摄影事业的奉献，使得他所带来的澳大利亚展览在平遥国际摄影大展获得了巨大的成功。”
刘晓霞，平遥国际摄影节国际部 (2011)
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《Phantasia》（想象中的景象，2008）
生动、深刻、神奇，该展览放弃了摄影的传统领域——现实世界——转而描述幻想世界。展览名称取自于一个古老词汇，指艺术家对灵感的描绘，该词汇古时意为创造和想象，但更偏向于艺术技能。
该展览2008年5-6月在澳大利亚摄影中心首展，此后被澳大利亚政府带到巴黎摄影月展出。（更多英文细节，请看这里）
“Samstag艺术博物馆非常高兴能够展出阿拉斯戴尔·福斯特策展的、充满幻想色彩的展览“梦幻”，该展览是目前我们展出的最成功的展览之一，不仅吸引了大批观众，而且为参观展览的年轻艺术家们提供了新的灵感。”
埃里克•格林，阿德雷德Samstag艺术博物馆董事 (2011)
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午夜之前（中国、孟加拉、澳大利亚，2005-2009）
独特的理念与构成使“午夜之前”成为一个别具一格的项目。摄影师以极大的热情和丰富的想象力创作出的这组作品，融合了传统黑白纪实手法、豪华的歌剧场景、以及美妙的音乐片元素。这组作品创作于2003-2005年，特伦特·帕克与同伴娜拉里·奥修开车走遍澳大利亚。“午夜之前”旨在表现当代澳大利亚城市、郊区、以及偏远地区人们在生活习性和居住环境方面较为阴暗的一面。
一听到这个项目的初期计划，阿拉斯戴尔·福斯特立刻意识到了它所具有的开拓性和胆识，以及摄影师的独特见解；此后，摄影师和策展人便在一起工作，将摄影师仅为出书而创作的作品打造成了一个风格独特的展览。
《午夜之前》2012年2月由Steidl出版
“能同阿拉斯戴尔·福斯特一起工作，我深感荣幸；事实上，我都怀疑自己还能不能找到一个像他一样的合作者。作为策展人，他有胆识、有见解，而且充分相信自己的直觉。我到现在都在想他怎么可以在那么短的时间之内就了解了《午夜之前》（也了解了我），并且很快就开始了项目的运作。”
特伦特·帕克，摄影师（2011）
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《Photographica Australis》来自澳大利亚的多元影像（西班牙及亚洲巡展，2002-2004）
2002年，受澳大利亚艺术委员会和澳大利亚ARCO委托，阿拉斯戴尔•福斯特策划了一个能够代表澳大利亚艺术的大型展览，参加在马德里举办的国际艺术博览会ARCO。该展览在伊莎贝拉二世运河展厅展出，14位艺术家和两个艺术团体的展品布满了这座五层楼的古老建筑。（更多英文细节，请看这里）
此后，展览在亚洲巡展，成为澳大利亚当代摄影艺术展观众最多的展览。著名本土艺术家迈克尔•莱利获得第11节孟加拉亚洲艺术双年展金奖。（更多英文细节，请看这里）
“阿拉斯戴尔·福斯特策展的在马德里展出的《Photographica Australis》证明了他的天分，通过该展览，人们看到了智慧、勤奋、洞察、才能。他具有非凡的沟通与管理能力，展览能够在各地巡展，也得益于他的积极热情和广泛的关系网络。对于这个人和他的能力，我如何评价都不为过。”
保罗·格林纳威 OAM*，2002澳大利亚ARCO理事（西班牙）（2011）
* 澳大利亚国家勋章
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1993年，阿拉斯戴尔·福斯特受苏格兰艺术委员会委托，策划、组织了一个新的影像艺术项目，名为“Fotofeis”，该摄影节在上世纪九十年代是欧洲最大的影像盛事，为期四周的活动吸引了七十五万游客。展览遍布城市、郊区、偏远地区，摄影节的成功既得益于其广泛的国际性，也得益于地方的积极参与。由于这次Fotofeis的成功，阿拉斯戴尔·福斯特又在1995年和1997年两度担任该摄影节主席。
“高水平、令人激动、令人愉快……摄影节丰富多彩，真正国际化，管理运作极其严谨”
《先驱者报》报纸（1993）
“我对Fotofeis所蕴含的折中主义印象深刻，最初它是为了尽可能吸引更多关注，既没有单纯考虑公众的品味，也没有考虑先锋派和普通大众之间的对比。它只是关注摄影，而非其它。”
《苏格兰周日报》报纸（1995）
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注视男人（英国、斯堪的纳维亚、北美巡展，1988-1990）
这个开创性展览首次探究了摄影术从1839年诞生以来，摄影中的男性人体。展览采用非传统方式，将艺术照片、科研文献、杂志剪贴、大众海报、以及其他非艺术领域的各种肖像并列陈设。摄影作品不再单纯以“纯艺术”的形式出现，而是根据每一幅影像的内容及历史意义展开。尽管这种方式后来被广为使用，但在当时却是对传统影像艺术展览的一种背离。
“本周重要活动：《注视男人》”
《卫报》报纸（1988）
“有胆识、有深度……一个适时的历史性摄影展……一个复杂环境下对于敏感主题的愉快总结”
《独立报》报纸（1988）
“太棒了”
《星期日泰晤士报》(1988)
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